TRATAMIENTOS TIPOGRAFICOS


Los tratamientos tipográficos son la estilización que se le da a la letra dependiendo el uso que se le quiera dar; por ejemplo, si se quiere destacar un título o hacer énfasis en alguna frase o párrafo se usan determinadas modificaciones para conseguir estos efectos, una de ellas es el espesor (ancho o peso)de los tipos.

Estos ligeros cambios de espesor combinados con la inclinación del eje dan
origen a las familias: normal, cursiva, negrita o bold, ligera o light, demi-bold, extra
light y extra bold entre otros.



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Fuentes Light

Las fuentes Light se caracterizan por su estética visual y su tamaño. El tamaño del cuerpo de la fuente es muy delgado y las fuentes más finas tienden a tener serif puntiagudo y ascendente.  Las fuentes Light se pueden utilizar para crear banners, encabezados, sidebars, etc. 

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Fuentes Bold

Las negritas o bold son utilizads para llamar la atención dentro de un texto e incluso distraen seriamente, deben quedar reservadas para enfatizar algunas palabras, siempre de manera muy restringida y nunca en frases completas. Si son utilizadas adecuadamente ayudan a ojear rápidamente el texto y facilitan la rápida comprensión de la información. Du aparición es relativamente reciente, de finales del siglo XIX. 

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Fuentes Itálicas

La fuente itálica (por ser de procedencia italiana) es un estilo de tipografía, en la que todos los caracteres están inclinados habitualmente 15º a la derecha. Se usa para resaltar que unas palabras tienen un significado especial. El subrayado es usado habitualmente cuando no se puede poner en Italica, como en texto manuscrito.

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Fuentes Versalitas

Las versalitas son una variante formada por el conjunto de pequeñas letras mayúsculas de un tamaño cercano a las minúsculas. Sólo se encuentran en fuentes con un acabado profesional, ideadas para masas de textos razonablemente grandes (no las hay en fuentes de fantasía) y no suele fabricarse para fuentes de palo seco. Sen suele usar para especificar fechas en números romanos, para abreviaturas o siglas y palabras que se quiere destacar de alguna forma dentro de esos textos sin tener que usar la negrita.

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Bibliografía


Babylon. (s.f.). Obtenido de http://www.babylon.com/definition/It%C3%A1lica%20(estilo%20tipogr%C3%A1fico)/

El Webmaster. (06 de 01 de 2010). Obtenido de http://www.elwebmaster.com/articulos/fuentes-light-guia-uso-descarga-gratis

Glosario Grafico. (s.f.). Obtenido de Versalita: http://www.glosariografico.com/versalita

Johan. (15 de 03 de 2012). Un repaso por la tipografía. Obtenido de http://unrepasoporlatipografia.blogspot.com/2012/03/tratamientos-tipograficos.html

Juárez, L. D. Introducción a la Tipografía. Universidad de Londres.

Moreno, L. (02 de 11 de 2004). Desarrollo Web. Obtenido de http://www.desarrolloweb.com/articulos/1691.php

Selvatgi. (28 de 04 de 2008). Sa plagueta. Obtenido de http://selvatgi.wordpress.com/2008/05/27/tipografias/

Tex-tipografia. (s.f.). Obtenido de http://www.tex-tipografia.com/styles.html

FAMILIAS TIPOGRÁFICAS

Una familia tipográfica es un grupo de signos que comparten rasgos en común, conformando todas ellas una unidad tipográfica. Los miembros de una familia tipográfica se parecen entre si, pero también tienen rasgos propios. 

Existen multitud de familias tipográficas. Algunas de ellas tienen más de quinientos años, otras surgieron en la gran explosión creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicación de los ordenadores a la imprenta y al diseño gráfico digital y otras han sido creadas explícitamente para su presentación en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la web. 




EGIPCIAS


Entran en juego hacia el año 1820, con el primer tipo la "clarendon". Ofrecen cuerpos medianos para ser usados como textos de libros.


Se definen por las siguientes características:


  • Tienen serif.
  • El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal característica que la identifica.
  • Puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien redondo (Cooper Black).
  • Las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares (Memphis) o bien curvas (Clarendon).
  • La dirección del eje de engrosamiento es normalmente horizontal.



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ROMANAS 


Son fuentes que muestran influencias de la caligrafía humanista del s. XV, y también de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos. 

Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía de proporciones, presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad. 

Fuentes Romanas
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Las incisas son un grupo aislado dentro de las romanas. Son letras en la tradición romana más antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. A pequeña escala se pueden confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Como ejemplos podemos citar las fuentes Alinea y Baltra.



PALO SECO

Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Las mayúsculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minúsculas están conformadas a base de líneas rectas y círculos unidos, reflejando la época en la que nacen, la industrialización y el funcionalismo.  Se denominan también como Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotescas.


Se dividen en dos grupos principales:


  • Lineales sin modulación: formadas por tipos de un grosor de trazo uniforme, sin contraste ni modulación, siendo su esencia geométrica. Ejemplos de este tipo serían Futura, Avant Garde, Eras, Helvética, Kabel y Univers.
  • Grotescas: caracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco perceptibles y por ser muy legibles en texto corrido. La principal fuente de este tipo es Gill Sans.


Fuentes Palo Seco

DECORATIVAS



  • Fantasía: similares a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos de este tipo son las fuentes Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter.
  • Época: pretenden sugerir una época, una moda o una cultura, procediendo de movimientos como la Bauhaus o el Art Decó. Anteponen la función a lo formal, con trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Muy utilizados en la realización de rótulos de señalización de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Ejemplos de este grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.
Fuentes Decorativas

Bibliografía
(s.f.). Obtenido de http://www.fotonostra.com/grafico/trackingykerning.htm
(s.f.). Obtenido de http://www.desarrolloweb.com/articulos/1626.php
Familias tipograficas. (s.f.). Obtenido de http://www.desarrolloweb.com/articulos/1626.php






TIPOGRAFÍA

El punto es la unidad de medida en la imprenta, el conjunto de doce puntos se llama cícero.
La primera idea de medidas tipográficas fue de Martín Domingo Fertel, en 1723. Pierre Simón Fournier publicó en 1737 una tabla deproporciones llamada duodecimal basada en la letra más pequeña, llamada nomparela; esta fue dividida en 6 partes, cada parte equivalía a un punto. Francoise Didot perfeccionó el sistema tomando como base el pie de rey. Los submultiplos son:

1 pie de rey = 12 pólizas
1 poliza = 12 líneas
1 línea = 12 puntos

El cícero de Didot no corresponde al de Fournier, un punto Didot equivale a 0.376 mm, los 63 puntos equivales a 23.688 mm. 


Actualmente se usan dos sistemas de medidas tipográficas para trabajo en imprenta clásica:
El europeo, basado en el punto de Didot (0,376 mm) y el cícero, formado por 12 puntos de Didot (4, 512 mm.).
El anglosajón, que tiene como unidades el punto de Pica (0,351 mm.) y la Pica, formada por 12 puntos de Pica (4,217 mm.).

Sistema Angloamericano 

1 punto de pica =1 pt de Pica
1 punto = 0,925 cíceros
1 punto = 0,35 mm
12 puntos = 1pica = 4,2 mm
28,5 puntos = 1 cm.
72 puntos = 1 pulgada 

Sistema Europeo 

1 punto de cícero = 1 p Didot 
1 punto = 1,07 punto de pica
1 punto = 0,38 mm
12 puntos =1 cícero = 4.5 mm 
26,5 puntos = 1 cm 
67,5 puntos 1 pulgada 

Las interlíneas son láminas más bajas que el tipo y sirven para separar líneas. El grueso es de un punto hasta tres puntos. 

Una fuente digital es un conjunto de dibujos vectoriales guardados dentro de un fichero Truetype o Type1.

El kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales y es proporcional, el traking ajusta el espacio entre caracteres  esto altera la densidad visual del texto o espacio global entre caracteres.

Bibliografía

Medidas Tipográficas. (s.f.). Obtenido de http://www.desarrolloweb.com/articulos/1614.php
Medidas Tipográficas. (s.f.). Obtenido de http://www.delyrarte.com.ar/sitio/tipomedi1.html
seo/pdf/maestros_tipografia.pdf
(s.f.). Obtenido de http://www.fotonostra.com/grafico/trackingykerning.htm




ANATOMÍA DEL TIPO

La anatomía del tipo es el vocabulario utilizado para cada parte de una letra, ciertos términos se asemejan a las partes de nuestra anatomía. 
Con la anatomía del tipo podemos conocer su forma, construcción, proporción, etc.; de esta forma podemos darle una función a cada letra, e incluso saber su época o a cuál hace alución. Gracias a estas características podemos clasificaras y definir el tipo de texto en el que se puede usar.


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HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍA ~ MAESTROS TIPÓGRAFOS

NICHOLUS JENSON


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Nació en 1420 en Sommevoire (Francia). 

Jenson viaja a Italia donde trabaja como impresor independiente y grabador estableciéndose en Venecia y utiliza su diseño de romana por primera vez para
imprimir «Evangelica Praeparatione» de Eusebius.



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La romana de Jenson es uno de los más grandes tipos diseñados en el mundo, sus clásicas proporciones y armonioso diseño de los caracteres combinados con su precisión meticulosa hacen de este un hito en la historia del diseño tipográfico.


CLAUDE GARAMOND

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Claude Garamond nació en París en el año 1490.
Claude Garamond fue el primero que se especializó en el diseño, grabado y fundición de tipos. Su primera fuente romana fue usada en el año 1530 para la edición de Paraphasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae Erasmus. 

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Los tipos griegos de Garamond fueron los utilizados para la edición exclusiva del Alphabetum Graecum publicado por Estienne.




WILLIAM CASLON

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William Caslon nació en Cradley (Inglaterra) en 1692.

En 1734 elabora 38 fuentes de 16 a 60 puntos, romanas, cursivas, negritas, góticas, hebreas, griegas y flores; además crea el oficio del tipógrafo perfeccionando la producción de tipos.


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El tipo de Caslon era de fácil lectura y diseño simple y fueron muy populares tanto en Europa como en América convirtiéndose en el principal suministrador de tipos en ambos continentes.

JHON BASKERVILLE



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John Baskerville nació en 1706 en Sion Hill.

Sobre el año 1723 se había convertido en un maestro de la escritura y hábil grabador de lapidas. Alrededor de 1750 comienza a experimentar con la fabricación de papel, elaboración de tintas, fundición de tipos e impresión y en 1754 Baskerville crea su primer tipo.


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Los tipos de Baskerville no se ganaron el favor de los impresores ingleses y desaparecieron en un oscuro túnel por más de 150 años hasta que el diseñador americano Bruce Rogers los rescató del olvido reeditándolos para Monotype en 1924 y para Linotype en 1931.

FIRMIN DIDOT


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Firmin Didot nació el 14 de abril de 1764 en París.

Firmin Didot alcanzó su cota más alta en la creación de tipos en 1798 cuando grabó una nueva fuente que utilizó para el Virgil de 1798 en la legendaria edición del Louvre.

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Este tipo lo convierte en una autoridad tipográfica en Francia y como consecuencia de ello Napoleón Bonaparte le nombra director de la Fundición Imperial, cargo que ostentará hasta su muerte en 1836. El tipo moderno de Firmin Didot se convierte, en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones francesas.


GIAMBATTISTA BODONI

Giambattista Bodoni nació en 1740 en Saluzzo, Italia.


















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Las ediciones de Bodoni tuvieron un enorme éxito debido a la excelente calidad de las mismas, utilizando para ello ricas ilustraciones y elegantes tipografías. ». En el año 1788 Bodoni publicó en dos volúmenes la primera edición de su Manuale Tipografico que contenía 291 alfabetos (en latín, hebreo, griego, ruso, etrusco, turco, tártaro y etíope), así como cientos de bordes decorativos y ornamentos.





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Algunos de los diseños modernos del tipo de Bodoni son:
ATF Bodoni de M.F. Benton (1907-1915)
Mergenthales Linotype Bodoni (1914-1916)
Haas Bodoni (1924-1939)
Bauer Bodoni de Louis Hoell (1924)
Berthold Bodoni (1930)

FREDERIC GOUDY


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Frederic W. Goudy nació el 8 de marzo de 1865 enBloomington, Illinois (USA).


El más prolífico diseñador americano, diseño 124 tipos, falleció en 1947.


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Tipos diseñados por Goudy:

Camelot (1896)
Pabst Roman (1902)
Village (1902)
Copperplate Gothic (1905)
Goudy Old Style (1914)
Hadriano (1918)
Goudy Newstyle (1921)
Deepdene (1927)
Goudy Text (1928)
Kennerley (1930)
Tory text (1935)


MORRIS BENTON


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Morris Fuller Benton nació el 30 de noviembre de 1872 en Milwaukee, Wisconsin (USA). Falleció el 30 de junio de 1948. La vida profesional de Benton se caracterizó por combinar la creatividad tipográfica con la precisión del ingeniero.


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Tipos que diseñados:
Century Expanded (1900)
Linotex (1901)
Century Oldstyle (1908-1909)
Hobo (1910)
Parisian (1928)
Novel Gothic (1928)
Chic (1928)
Modernique (1928)
Broadway (1928)
Tower (1934)
Phenix (1935)

WILLIAM MORRIS


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William Morris nació el 24 de marzo de 1834 en Walthamsow (Inglaterra). Fue un artesano,diseñador, impresor, poeta, escritor, activista político y un incurable neoromántico que durante gran parte de su vida se preocupó intensamente en preservar las artes y oficios medievales.


Fuentes que diseñadas:
Kelmscott Golden (1889-1890).
Troy (1891-1892)
Chaucer (1892) 

STANLEY MORRISON


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Stanley Morison nació el 6 de mayo de 1889 en Wanstead, Essex (Inglaterra).
En 1929 Morison entra en el staff del periódico The Times en donde crea su tipo más famoso: Times New Roman.


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PAUL RENNER


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Paul Renner nació en Alemania en el año 1878.
En 1926 es nombrado director de la Escuela de Oficios de impresión en Münich y su principal aportación al diseño tipográfico es el tipo Futura que diseñó durante los años 1924 y 1926, basada en formas geométricas representativos del estilo visual de la Bahuaus.


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ERIC GILL



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Eric Gill nació el 22 de febrero de 1882 en Brighton
(Inglaterra).


En el campo de la tipografía se le recuerda por su combinación entre la disciplina del grabador y la finura de los trazos que provenía de su formación caligráfica. En términos de diseño Gill dotó de humanidad a la era de la máquina.

Tipos que diseñados:
Gill Sans series 231 (1928)
Perpetua (1929)
Solus (1929)
Golden Cockerel Roman (1930)
Hague & Gill Joanna (1930)
Bunyan (1934)

JAN TSCHICHLOD


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Jan Tschichold nació en Leipzig en 1902.

Se interesó por el Suprematismo y el Constructivismo y conoció la primera gran exposición de la Bauhaus. En octubre de 1925 publica en la revista de Leipzig, Typographische Mitteilungen, una especie de manifiesto bajo el título de Elementare Typographie. 

MAX MIEDINGER


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Max Miedinger nació el 24 de diciembre de 1910 en Zurich (Suiza). Creó la Helvetica, la cual es un tipo eficaz para uso cotidiano tantopara titulares como para cuerpo de texto, y su éxito se debe a su estupenda legibilidad en todo tipo de situaciones.

ADRIAN FRUTIGER


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Adrian Frutiger nació el 24 de marzo de 1928 en Unterseen (Suiza).

El mayor logro de Frutiger en el campo del diseño tipográfico fue la creación del tipo Univers que fue introducido en el año 1957.


Tipos que diseñados:
President (1953)
Phoebus (1953)
Ondine (1954)
Méridien (1955)
Univers (1957)
Iridium para Linotype (1975)
Glypha (1979)
Versailles para Linotype (1982)
Avenir Family (1988)



Bibliografía

Penela, J. R. (s.f.). Grandes tipógrafos. Obtenido de HISTORIA DE LA TIPOGRAFÍA III: http://www.infoamerica.org/museo/pdf/maestros_tipografia.pdf






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